中国艺术品的活跃期从2003年 “非典”算起，至今已整10年了。10年来，中国古代、近现代书画、油画、瓷杂、玉器等诸艺术门类中艺术品的价格大部分都以几何级的价格增长，得到市场的认可。许多人在这期间通过艺术品使自己的财富得到迅速膨胀，不少人由穷人变成了富人。时至今日，人们发现大部分的艺术品的价格已经很高，很多人后悔没有过早介入进去，而错失了那段时期的大好投资机会。机会总是有的，关键在于你有没有一双发现的眼睛。

       当代书法就是一个值得垂青的板块。放眼拍卖场，当代书法家的作品在大中型拍卖公司还为之甚少。仅有沈鹏等几个书法大家的作品成为拍卖市场中的硬通货；个别拍卖公司偶尔开设一个当代书法专场也因眼前利润不大、牵涉精力而不愿持续。人们总会发出这样的疑问，群众基础最为广泛的书法——当代部分竟然不为艺术品市场的引领者——拍卖公司所看好？通过与大拍卖公司负责人的接触，他们目前不器重当代书法板块，主要原因在于：一是利润不高，工作量不少。当代书法家的作品目前最贵的也不过5万/平尺，与上拍的其他作品的价格相比相差甚远，所得佣金自然较少。但征集起来所耗费的精力却并不少。二是当代书法家不懂珍惜市场，买家热情不太高。不少当代书法家有点名气后，热衷以低廉的价格进行私下交易，例如参加笔会、走穴、交由画店、网店、自作自卖等，而上拍的作品往往价格较高，调动不了买家上拍卖公司买的积极性。三是有上拍卖场做价格的嫌疑，影响拍卖公司的声誉。一些当代书法家抱着急功近利的想法，以图短时间扩大名气获利，自我炒作。对于拍卖公司而言，佣金不高，获利不多，自然不愿牺牲公司的信誉而配合。四是当代书法家不太懂得市场配合，对创作水准要求不严。艺术市场对作品的质有要求，对量同样。量大的艺术品，其价格要不断攀升就要受到制约。对一些大量重复制造的当代书法家来说这是个严重的问题，也降低拍卖公司推介当代书法家的热情。