近日，据世界权威艺术市场信息公司Artprice公布，2011年全球艺术拍卖总收入为115亿美元，总额首次超过100亿美元，比2010年增长了21%。其中，亚洲艺术市场表现出了强劲的增长势头，以43%的交易份额成为与西方艺术市场并重的“另一极”。

　　据Artprice统计，中国艺术拍卖市场在达到38%高增长率的同时，新加坡和印度也表现出了强劲的增长势头——分别是22%和39%。这也让更多的分析人士确信，艺术市场已经告别了欧美垄断的局面，艺术市场重心的东移已成大势所趋。

　　如今，中国北京、上海、杭州、香港等四个城市和新加坡一样，都已成为艺术拍卖的新生力量。2011年上半年起，佳士得和苏富比都选择北京作为继中国香港之后的另一个亚洲的主要目标。如今，北京已经成为全球当代艺术拍卖的第三大市场，仅次于纽约。尽管时至今日，佳士得和苏富比的一半成交额依然在纽约产生，而它们在香港的分支机构只占到10%，但是在香港产生的成交额正在稳步上升(香港佳士得包揽了2.5%的全球拍卖成交额，香港苏富比则为2%)。据悉，发布此次数据的Artprice公司也将在香港开设办公室。

　　2011年亚洲市场的高增长说明了什么？2012年艺术市场的继续走高势头还会持续吗？带着这样的问题，记者近期走访了中国艺术品市场研究院副院长、国内知名艺术市场专家西沐。

　　尽管外界对亚洲乃至全球的艺术市场有着种种乐观估计，但在西沐看来，2012年是一个比较特殊的年份。他认为，今年国际市场的大环境的变化和复杂性将影响着艺术品市场。他表示，“目前，欧洲及美国经济遇到的问题与中国不同。反映在对艺术品市场的影响上，也有不同的表现。具体来讲，欧美发达国家艺术品市场在2012年可能还有一个比较可观的增长，主要支撑因素是危机的激发作用与发展中国家的广泛参与，特别是中国回流行为的努力。而中国艺术品市场我认为处在了一个"小年"状态之中，增长的势头会减弱，比去年的总成交可能还会下降，但不会出现市场的大规模下滑的态势出现。”

　　艺术市场的变化与拍卖行的行情是分不开的。西沐告诉记者：“拍卖市场成交额持续走高有三个基本动力：一是拍卖公司在激烈竞争中，处于品牌塑造及影响力提升的需求，有追高成交额的内在冲动；二是中国艺术品市场，特别是拍卖市场的资本面构成没有发生根本变化，虽然观望情绪浓厚，但好东西能够卖出好价格的势头却未曾减少；三是价值发现的进程正在不断加快，拍卖市场拉动的中国艺术品市场进程也更加复杂化，板块结构的调整也更趋多元化，这也从客观上拓展了市场成长的空间与规模。”

　　除了中国外，东南亚地区的快速增长也同样令人瞩目。对此西沐表示，印度尼西亚与新加坡的增长，可以说是中国文化广泛认知与经济发展带动的一个重要呈现。因此，东南亚艺术市场的火爆，一是经济发展的结果；二是中国文化聚合力的不断成形及中国艺术品市场的带动的因素，不可小觑；三是世界文化艺术中心东移正在成为事实的一种必然结果。

　　同时，他也表示，统计数据的来源及准确与否虽未明确，但它似乎也揭示了一个趋势：“在很多时候经济与文化的发展是不同步的，但从当下来看，文化与经济发展的步调越来越走向一致。”

　　据统计，中国2011年以47.9亿美元(约合302亿元人民币)的艺术品市场成交总额占据了41.43%全球市场份额，再次领先于美国(27.2亿美元)、英国(22.4亿美元)拔得头筹，成为亚洲市场乃至世界市场的领头羊。对此，西沐表示，“以后的世界，无论是文化艺术中心，还是艺术品市场中心，不可能是单极化的，而只可能是多极化的。但无论是多少极，中国无疑会是极为重要的一极，北京成为世界艺术品市场中心的努力，已在变成现实，关键是我们要学会整合资源，把中国的艺术品市场发展的故事演绎好、讲好很重要。只是我们目前还有很多不足，需要大力从环境培育、理念提升及人才培养与法规政策优化等予以强化。”

　　的确，中国在为艺术市场贡献“GDP”的同时，如何实质性地为世界艺术市场贡献更多价值，是值得业内人士深思的问题。

　　对此西沐认为，数据固然重要，但文化艺术作为软实力，更根本的却是在数据支撑下的共识。他说，“共识是价值观形成的基础。中国如果想为世界艺术市场贡献更多价值，就需要在共识的形成上有所作为，而不是自言自语。即就是在充分认知世界文明的大背景下，通过文化艺术交流，形成审美共识，在世界产业与文化艺术经济的大架构中，构建与世界接轨的、具有中国特色的理论体系与实践方略。这还需要依靠政策法规来优化环境，依靠开阔的视野、广博的胸怀及从高处着眼的认识来提升理念，通过走出去、请进来的方法，加强文化艺术及人才交流来锻炼培养队伍。更为重要的一点，就是要选准如何把市场机制与国家的战略取向有机地结合起来最为关键。”